13 柴可夫斯基

发表时间:2019/5/26 20:26:31  浏览次数:665  
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六月 —— 船  歌

 

六月船歌流行最广,旋律优美非常抒情,主要描写夏日傍晚,来到河边划着小船,唱歌荡桨享受生活,柴氏通过几个方面,充分描绘夏日场景,左手伴奏流动音型。

作者开始标记如歌,弹奏此作体现如歌,旋律宽广气息绵长,平实朴实一气呵成,展示舒展背景给人,安详丢弃紧张心情,不能人为自由旋律,就是设置众多Rubato。

 

如歌就是行板旋律,不是扭捏作态夸张,把一到六小节看成,一个大句即便出现,休止左右出现呼应,也有看成一个完句,这样的音乐才能够,真正做到舒展开来。

在高潮时候给点力,右手在小小呼吸中,一直出现左手应句,两手呼应踏板少用,左手答句指按踏板,真正形成有说有唱,后面所有自由标记,都做成大句的方法。

 

在大句结尾的时候,可以做一些 Rubato,二行三节右手做出,二个声部四指旋律,高声部旋律力多点,手指旋律不能断开,下面和弦应该柔些,右手长音左手衬托。

这些和声极具表现,第一大段结束和弦,是一个反向的和声,伴奏声部旋律声部,和声线条略微强调,同时保持低声声部,第二乐段开朗起来,低声部是一个线条。

 

左手高声部是伴奏,是一个呼应的旋律,结尾的音是个和声,演奏时候不要粗鲁,落滚后面和声轻弹,就显示不出旋律的,特点落音清晰,乐句行进声音起伏。

上升通道所有声音,较之之前都较突出,上升大段句子问答,问句稍强答句稍弱,二十二小节的左手,第一个音是个跳音,这里的跳音用踏板,整个小节右手渐强。

 

左手减轻弹奏时候,不同语气表达出来,再现段出现大调上,到了大调换了景色,三十二小节节奏活,右手旋律保持歌唱,左手声部错开右手,左手流动更加活泼。

左右两手区别任务,右手开始三度进行,后来变成八度进行,八度进行连音困难,必须使用踏板否则,八度旋律断断续续,手掌大可以用四指,八度连的效果就佳。

 

发展段速度不宜快,过快容易破坏此曲,一来技术上比较难,二来也达不到轻松,愉快感觉不是活泼,而是非常匆匆忙忙,所以掌握适宜速度,副歌用和弦演奏的。

旋律加上左手呼应,的旋律太快也不易,做好也就是适度的,速度将每一个线条,都交代好就会显示,出轻松的感觉接着,旋律被引向高潮点,一连串的减琶音型。

 

这不是简单减和弦,效果刚开始的时候,可以加快一点速度,到最后一定要拉宽,一个大的呼吸最后,休止符加上延长音,这里一定要数着拍,也就是四分休止符。

加上延长记号我们,将它们数成两拍子,五十二小节有一个,半拍的休止可以做,一个呼吸把高潮点,用半连音又引回来,很有力量非常丰满,但又不是很粗鲁的。

 

休止不能太长连音,不能太硬再现出现,琶音和弦苏联版本,没有标记琶音所以,必须尊重不用琶音,再现第一主题左手,还是出现很有表情,的呼应旋律因此说。

左右手都非常注重,歌唱而且左手歌唱,不亚于主旋律非常,富有表现力五十六,小节左手指法二三,六十小节左手指法,上面都很清楚标记,后面左手以此类推。

 

再现使用踏板原则,就是在主旋律歌唱,和右手呼应的时候,使用踏板过渡造成,声音含混俗称很脏,左手呼应结尾时候,都需反向交代清楚,左手指法全部研究。

调整之后左手旋律,可以做到比较连贯,再现段落增加左手,伴奏内涵增大演奏,难度需要双手细心,都做的非常自如都,很歌唱这样旋律就,比较好听非常舒展

 

主旋律进入结尾段,结尾主旋律在大指,高声部又是另外的,一旋律点两个声部,同时走远天渐渐黑,远处出现星光点点,右手比较难于驾驭,手上控制非常细心。

做出两种不同音色,有一个落滚感而且,落为稍重单音而滚,为稍轻清澈的双音,中声部还是很好的,感觉两遍重复中间,加上左右呼应旋律,最后琶音水波拍岸。

 

 

 

十一月 —— 雪  橇

 

俄罗斯冬季时间长,大雪纷飞满眼望去,天上地下树丛房屋,白茫茫一片此景色,去除忧愁给人清新,雪橇作品忘掉忧愁,拉着雪橇坐着马车,奔跑在茫茫草原上。

旋律明快类似民歌,跳音的使用增加了,活泼的气氛演奏上,弹得太跳不好处理,跳音上不能过分地,短促使得旋律具有,歌唱性需要加踏板,同向八度主题不难。

 

就是需要找到声音,这种声音必须明亮,弹奏一页三行二节,左手指贴琴键踏板,帮忙把九度的和音,琶音衔接上不要有,间隙 随后三节类似,你还有何忧愁问话。

节奏重拍都在首位,不能混淆两次重复,二页二行三节主题,再现增加八度宽阔,左手增加了三连音,三连音类似于车轮,弹奏非常匀称形成,一种走起来的感觉。

 

两页两行二节节奏,渐宽后把八度强调,并且旋律进行没有,跳音作者认为不宜,将此旋律弹奏过短,需要强调歌唱感觉,力图完整歌唱手指,贴着琴键在技术上。

有一定的难度结束,段落逐渐轻了下来,三页一行一节转折,好像挂着铃铛马儿,开始奔跑后句模仿,前句小音符的跳音,需要弹得非常轻巧,但模仿句和弦变了。

 

三页四行左右跑句,链接紧密在此引入,主题强调流畅四页,两行由b小调转入B,大调调性转换使得,情绪更加活泼热烈,一直持续结尾技术,层面一直保持轻巧。

触键弹成断奏持续,到底五页四行左手,弹奏主题左手跳音,需要使用少许踏板,右手跳音弹成颗粒,手腕不动出来明亮,效果即可五十八节,右手弹奏容易出错。

 

四页五行二节右手,跑动比较困难衔接,三节右手休止16音,右手出现问话句型,一直持续五页二行,句尾这些问话不能,弹得太过忧愁问话,结束三行三节拐点。

马车又开始跑下去,六页三行一节开始,结尾左手一层一层,往低音方向去力度,上也逐渐减轻下来,右手也需要衔接好,右手跳跃较远跳音,首音不要出现许多。

 

重音这里的困难点,就是声音越来越轻,左手一直在渐轻下去,而且低音需要保持,很长时间右手在很,轻的时候还有弹奏,很轻断奏结束音符,为避免硬建议使用。

踏板手的触键需要,柔和一些在右手将,消失的时候坚持住,左手长音造成一种,马拉着雪橇人就在,雪橇上唱然后逐渐,逐渐走远你虽然听见,声音但看不见人影。

 

 

 

 

 

一月 —— 炉 边

 

 

此曲标题在壁炉旁,指的就是在黄昏中,充满孤独悲伤情感,过去情景已成烟云。想起青春热血沸腾,无可补偿沉重岁月,一切一切都已过去,坐壁炉旁若有所思。
演奏从头到尾凸显,陷入沉思回首往事,好像某种念头一直,缠绕反复这个动机。中间主题出现多次,不是固定旋律但是,思路一直缠绕柴本,旋律不是很硬但是。

 

的确比较丰满歌唱,一页一行第二小节,断连音逐渐走进来,一行二节右手落滚。这个落也弹得含蓄,一到四行右手连句,就像是一个大句子,虽然都是分句但是。
需要很好掌握气息,写作上看似两小节,一句实际为四小节,一句一行四节右手。为承接前面两小节,总的八小节一乐句,中间现很多小连线,这些小连线就好比。

 

小提琴的换弓一样,虽然换弓但弓没有,离开琴弦音乐语言,得以保留二行重复。句但增加新的内容,二行五小节为引申,二行六小节左手为,回答句子在柴作品。
这种现象经常预见,就是主题在进行时,或在第二声部或者,第三声部或低音部。时刻都有一个声部,来呼应这个主题这,成为支声部演奏时,一定要记住是这些。

 

支声部是很有意义,二行三小节的左手,就是支声部只不过,这个支声部回答的。不是很明确而三行,一小节左手支声部,的回答就是个完整,回答一页三行二节。
右手继续开展乐思,而左手八度加旋律,上行级进象征心里,的活动有一定倾向。但又好像又抓不住,接下去的乐句构思,有点想追上去抓住,的想法在这个主题。

 

中为解决这个线条,的连奏过程用手指,完全做出这样语气,已经有点困难所以。把踏板运用的很好,成为弹奏柴氏作品,非常重要内容俄国,钢琴家鲁宾斯坦曾。
说过踏板是钢琴的,灵魂这句话很到家,弹奏浪漫作品不用,踏板音乐就无法听。如肖邦夜曲如加入,踏板这音乐就变得,非常沉思很有意境,去掉音乐后这音乐。

 

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撰稿:张黎明  

 

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